На чем же мы остановились? Ах да...

Так началась восемнадцатичасовая игра в кошки-мышки....

Еще шестнадцать сотрудников оказались захвачены в заложники, без потерь с любой стороны. Малдер требовал деньги и безопасный проход, ПБР наращивало силы. Спасательная команда из четырех человек, посланная на выручку своим Агентством Национальной Безопасности, обнаружила, что заложники перемещены, камеры специально настроены на отсылку заведомо ложной информации, а сам бункер, ничто иное, как засада с ловушкой из автоматически выстреливающихся шариков с краской, очевидно, из запасных обойм.

Скалли согласилась на предложение отпустить одного из заложников – мужчину с якобы больным сердцем – в обмен на продовольствие и воду. Через десять секунд после того, как отпущенный оказался в безопасности, лицо ведущее переговоры допустило ошибку, сказав, что отец Скалли гордился бы ею. Скалли наугад выбрала другого заложника и выстрелила ему в голову.

Раздраженно ворча, профайлеры объединили свои усилия с быстрым реагированием и, атаковав, так сказать, с двух флангов, нежданно-негаданно захватили Малдера.

Отряду Скалли удалось прижать их в одном из тупиковых бункеров, после чего ее попытались перехитрить, солгав, будто Малдер ранен во время захвата и получит медицинскую помощь только в обмен на ее безоговорочную сдачу.

По свидетельствам очевидцев, не успел Малдер сказать командующему, что тот только что совершил величайшую в своей жизни ошибку, как сверху посыпались, принадлежавшие попавшим в плен ПБРовцам, дымовые шашки и лавина живых тел хлынула с потолка прямо на головы захватчикам.

Два человека из отряда Скалли получили незначительные ранения, все восемь агентов быстрого реагирования погибли в бою. Скалли собственноручно ликвидировала спецназовца, державшего на мушке ее связанного партнера.

Больше, чем слегка раздраженные потерей товарищей и немного смущенные фактом, что преуспевают не так быстро, как хотелось бы, ПБРовцы решили «вернуться к Уэйко», а точнее к тактике примененной ими в печально известном захвате 93 года*, и запустили на предельной мощности трансляцию ретро-хитов.

Заслышав начало «Прогулки по Мемфису»**, Малдер только со смеху покатился и протянул Скалли руку. Под удивленными взглядами выживших товарищей по команде и заложников, Снежная Королева улыбнулась, помогла своему партнеру подняться на ноги, и пара закружилась под музыку. Остальные агенты немедленно присоединились к ним, а организаторы этого безобразия в бессильной ярости уставились в свои мониторы, глядя на то, как их орудие пытки превращается в этакий «танец в носках»*** расшалившихся школьников.

В ходе операции ФБР применило тактику агрессивного психологического воздействия на оставшихся сектантов. Несколько машин бронетехники разрушали постройки и автомобили вокруг поместья. Из репродукторов транслировались неприятные раздражающие звуки и музыка на высокой громкости. В поместье была прекращена подача воды и электричества, и оставшиеся сектанты с детьми пили дождевую воду и питались армейскими пайками.

Событиям в Уэйко было посвящено несколько документальных фильмов. Первый из них In the Line of Duty: Ambush at Waco был снят для телевидения и выражал точку зрения официальных властей.
Фильм «Уэйко: большая ложь» (Waco: The Big Lie), продюсером которого был Линда Томпсон, содержал различные спорные обвинения в адрес властей. Фильм «День 51-й: настоящая история Уэйко» (Day 51: The True Story of Waco) был снят Роном Коулом. Однако политические взгляды и репутация создателей этих фильмов послужили причиной того, что ведущие СМИ обошли их вниманием.
Ситуация изменилась, когда профессиональные кинематографисты Дэн Гиффорд и Эми Соммер выпустили фильм «Уэйко: правила боя» (Waco: The Rules of Engagement), который был номинирован на «Оскар» в 1997 году. Создатели утверждали, что во время штурма ФБР могло использовать зажигательные устройства, которые вызвали пожар в «Маунт Кармел».
В 1999 году под влиянием нарастающей критики и действий групп, выступающих в защиту секты, было проведено расследование, которым руководил бывший сенатор Джон Дэнфорд.

** песня "Walking in Memphis" Марка Кона, впоследствии перепетая Шер - является лейтмотивом и звучит в конце эпизода 5х06 POST-MODERN PROMETHEUS/ПРОМЕТЕЙ ПОСТМОДЕРHИЗМА, Малдер и Скалли танцуют в конце эпизода именно под эту музыку.

*** "танец в носках" - Sock hop — неформальный танец, который танцевали в американских школах, как правило, в школьном спортзале или кафетерии. Танец приобрел такое название (sock — носок, hop — танец, т.е. что-то вроде танец в носках))), потому что танцоров просили снимать обувь для того, чтоб не портить полы. Танец был культурной чертой 1950-х и ранней эпохи рок-н-ролла.

Рада, что вам он тоже доставляет удовольствие и приносит радость!